初秋の鎌倉（承前）

鎌倉大仏は久しぶりの拝観でした。今回ははじめて、大仏の内部に入りました。といっても昔入った記憶はあるのですが、全然おぼえていません。

内部にはいると、銅造の鋳造の様子がよくわかります。いわゆる鋳繰りの方法は、この大仏では３種類の方法が用いられていると説明されています。

まず「技法１」は鋳継の部分が横に太い帯状に出っ張っているのが、よくわかります。

「技法２」はボルトの頭のようになっているところがそれです。

「技法３」は肩の曲線部分に用いられた最も巧妙な手法です。

鎌倉大仏は、奈良の大仏と違って、螺髪も一緒に鋳造しています。内部から見るとそれがよくわかります。

  昭和３６年に行われた修理報告書によると、頸部の修理と、台座の免震工事、裳先の修理工事を行っています。

たしかに、この大仏の頭部は前にかがんでおり、頚部に相当の負荷がかかっているのは、容易に推測できます。

おそらく、赤い部分がその時の修理で、ＦＲＰを接合して補強した所だとおもいます。

これだけの鋳造技術は本当にすばらしいものだとおもいます。手をあてると、日の当たっているところが暖かいのです。何か昔の工人の思いが伝わってくるようです。

もどって、鎌倉国宝館へ、行こうとしたら、ちょうど流鏑馬をやっている最中に当たりました。ところが、流鏑馬の馬場は、八幡宮から直角にあり、通り抜けできません。しかたなく、大回りして国宝館へ行くしかありませんでした。

そのため、いつも八幡宮の境内にはいっても、本殿にお参りすることはありませんでしたが、ひょんなことから、お参りすることになりました。ついでに宝物館も見学となりました。

鎌倉国宝館へ行くと、その入口の前で規制線があり、国宝館へはガードマンの許可がないとはいれませんでした。ということは、国宝館へ行くといって中にはいれば、流鏑馬が目の前で見られるということになったのです。しかも、国宝館の入口の階段からは、丸見えです。

そんなこんなで、流鏑馬に目を奪われてしまいましたが、国宝館の入口の扉には、小川三知のステンドグラスが嵌っているのです。

馬が来るまでは、ステンドグラスをみて、馬が走り出すというアナウンスがあると、一瞬走り抜けるのを待って目をこらしたりと、いそがしくして、見ていました。

さて、小川三知のステンドグラスは非常にオーソドックスなデザインです。たしかに、今まで何度となく、国宝館に行っても、そんなに印象がありませんでした。今回、近くで詳細に見てみると、その丁寧な仕事ぶりがわかります。とくに補強の真鍮棒は、実にうまく接合されていました。小川三知はデザインだけではなく、確かな技術も持っていたのがよくわかります。